情节特别密集，《在姨母家的客厅》连续不停的对抗冲突，拿短镜头快速剪辑，不论文戏武戏都是如此，就显得节奏一直停不下来，总有种乱糟糟的催促感。动作设计风格在更早的武打片里就没见过这么拍的，《在姨母家的客厅》几乎看不到真刀实剑的对打，《在姨母家的客厅》都是用近景或特写展示人物局部，不受重力限制的轻纱丝巾和御风而行、旋转翻腾。而又遇到最好的王祖贤，不论远观近赏都令人沉醉其中。 对李、胡老一代原版的彻底反叛，摘除掉文人风雅志趣，把七八十年代以来的谐趣功夫、鬼怪僵尸类型融合一起，《在姨母家的客厅》同时受到西方《后宫露营》电影元素的影响，《在姨母家的客厅》真的开始“尽皆过火，尽是癫狂”了。